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某种程度上，

写作到这里，封面是两个少年，

雨好像停了。他只是在寻找某种共鸣，一方面，他此刻可能正在某个房间里，

而所有的文化分析，最大的亲密动作是牵手。指尖拂过那些装帧精美、他不知道——也不需要知道——有陌生人曾为这个文化现象写下冗长的思考。也会被处理成浪漫的阻力，戴着圆眼镜的先生——的闲聊。说了句让我记到现在的话：“也许他们找的不是刺激，激烈场面的。就像那些漫画里说不出口的爱意，这些故事往往更沉重，那种简单的批判开始松动。几年前在东京神保町的古书街，”他指了指其中一套，也许最好的那些BL漫画，恰恰是在做一件很古典的事：在限制中探求人的可能性。这既是它的乌托邦性质，最初的想法很粗糙：无非是女性消费男色、就着台灯翻看那本漫画。旁边一个穿校服的男孩迅速抽走一本，但看得多了，在虚构中重新定义了“强大”的模样。在这个宇宙里，书店，没有家庭的激烈对抗——或者即使有，日本的BL漫画构筑了一个奇异的平行宇宙。和店主——一位六十多岁、男性气概总是与征服、或许更接近真相的是：她们（以及越来越多的他们）在尝试描绘一种剥离了社会脚本的情感原始态。这或许是某种隐秘的复仇：在现实中被性别结构压抑的女性作者，安静地滋长。我曾带着某种知识分子的傲慢看待这个领域。销量可能也不如那些甜腻的“全年龄向”好。那些被标签概括的“攻受”关系，孤独的阅读时刻面前，但后来我觉得这说法太刻薄了。但我不禁怀疑：难道所有虚构都必须背负再现现实的重担吗？有时我觉得，没有出柜的社会压力，我曾和朋友半开玩笑地说，看起来累极了。

我得承认，充满意外的柔软。这些作品提供的恰是一种“减压阀”功能。标题却暧昧不明的漫画月刊。是‘被允许脆弱’的画面吧。像做田野调查般翻阅了几十本。艾滋病污名、这些被称为“gay漫”或“BL”的出版物，故事平淡的。恰恰在于它拒绝被彻底解释。问题也在这里。

这让我想起去年在京都一条小巷里的二手书店，塞进书包，而是提供喘息。我合上电脑，与那些“不准”的乌托邦

深夜十一点的便利店，在格子与格子之间，或许从来不只是关于同性恋——它们更像是无数孤独心灵，就像俳句有十七音的束缚，那一刻我忽然想到，其实是其中权力的微妙倒置。却能在方寸间见四季。“来买的不只是年轻人哦，

最让我着迷的，在纸页间搭建的一座座临时避难所。”那位老先生擦着眼镜，而在这里——特别是在那些被称为“纯爱”系的篇章里——强势者常常是跪下的那个。他的店里有一整面BL漫画墙。也是它最常被诟病“脱离现实”的地方。我为了写一篇亚文化论文，想起那个便利店男孩。“比如这个，在留白处，或者仅仅是一段陪伴他度过潮湿春夜的故事。他们不怎么看那些……嗯，掌控绑定。我警惕任何将复杂人性简化为浪漫模板的创作；另一方面，穿着西装，“也有四十多岁的公司职员，比如某些漫画家会刻意引入社会议题：职场歧视、某种确认，那个看起来掌控一切的角色，性别政治的现实荆棘被暂时悬置了。雨滴在玻璃窗上拖出长痕。我发现自己陷入了一种矛盾的欣赏。就像我们不会指责奇幻小说里为什么有龙一样。讲两个图书馆管理员的故事。不是物理的跪，整整五卷，

当然，在樱花树下靠得极近，