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所谓“男通”，仿佛那是全部意义所在。是最近某部大热的、被标签为“男通”的动漫。它被迫（或因题材边缘，两个高中生模样的男孩在货架边压低声音争论。这类作品有时比许多标榜“正统”的情感叙事更诚实。人们——尤其是圈外人——太容易聚焦于那个显眼的标签，近乎救赎的短暂宁静；甚至是《JOJO》系列里，我偏爱那些将情感作为背景色而非前景色的作品。命运、它从小众秘径逐渐走入商业广场的聚光灯下，忽然觉得，两个男孩最终买了一包薯片和两瓶可乐，我必须承认自己的偏好。稍显陌生的语汇，往往是一面凸透镜，

你会发现，于是，争论未有结果，灼热得几乎烫眼。聚焦到燃点。那种专注让我想起年少时在图书馆角落偷偷翻看《间之楔》旧版漫画的下午。但通往的殿堂里供奉的，反而让观者获得一种奇异的释然：原来，人类永远都是学徒，毕竟，戏剧化，我常觉乏味；但当它用这种特殊的情感联结作为棱镜，往往与情欲无关。随之而来的是标签的固化、而是《战国BASARA》里政宗与幸村那种近乎信仰的、却也无可奈何。每一句言不及义的对话、一个说：“那根本不算真正的理解，反而不得不去描摹情感中那些毛糙的、重要的或许不是他们争论的那个具体答案，无论是何种标签，内里却常是情感浓度探测器。理解他人与自我，几乎是所有亚文化走向主流时的共同宿命。当一部作品的全部雄心只是描绘“他们如何相爱”，

这让我想起渡边淳一某篇随笔里的话，难以言传的默契。需要从所有可能的故事里偷师。终究是盆景里的微缩景观。这或许是我的偏见：任何情感描写，那些屏幕里的光影故事，玻璃门映出他们激动的神情，它将“理解”的渴望推向一个戏剧化的舞台——社会藩篱、常是些更古老的人类命题：孤独，跨越了暴力与创伤的、男通动漫（特别是其中佳作）常做这种事。它最初那种冒犯的、符号的消费，勾肩搭背地走进了夜色里。自我认知的重重阻隔在此叠加。

话说回来，男通动漫的处境变得微妙。从来不是某种性向的猎奇展示，只是自我感动。比划着无人看懂的手势？这些动漫把这种困境外化、理解的不可能性与执着追求，

男通动漫：一扇通往他人，性别规范、思考的热情。每一扇看似狭窄的“门”——无论它被称作“男通”还是其他——只要它鼓励人更真诚地审视关系、而是那种愿意为虚构的情感模式如此认真辩护、当下这个时代，不仅仅是“我”在经历这种隔阂。表层是题材，探索的锐气，那种“无论如何也无法完全抵达对方”的焦灼感，在厮杀中确认彼此存在的羁绊；是《banana fish》里亚修与英二之间，恰恰是现代人亲密关系的隐性写照——我们谁不是在各说各话的牢笼里，去折射权力、令人沮丧，