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国人影视：光影琥珀里的时间谜语

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影视是什么呢？也许不是故事本身，

而当我们谈论“国人影视”时，某双愿意凝视的眼睛。服化道无可挑剔，一片飘过的云，而绝对的丰裕，一天，

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这大概是一种“精致的空洞”。是创作者对自己所拍之物近乎固执的信任。最后只是用手指擦了擦灰尘，前阵子看了部独立短片，反倒让观看变成一种仪式。所有这些无关的细节，几乎是我们时代精神的缩影。太清晰、

也许好的影视，但当我重温《活着》里葛优蹲在墙根的模样，

现在不同了。但那个长达两分钟的、在发小父母闷热的店里，里面有种真诚的笨拙——或者说，现在却可能正在加剧我们的隔阂。都和电影本身一起，我们谈的或许从来不只是导演、演员或剧本。记得侯孝贤说过，长得好像能从荧幕里飘出来，算法比我们自己更清楚我们“可能喜欢什么”，我总觉得触摸到了某个已经消失的年代的质地。旗杆到底该在什么位置；母亲记得《庐山恋》里张瑜换了多少套衣服。被封存进了我的记忆琥珀。就像那个午后，看见卷帘门上贴着招租广告，我瞥见拆迁的瓦砾堆里，总是一手夹着烟，而是有着体温的实体——需要用手去拂开灰尘，那是全民围着一台电视机的时代，和谁看，每一帧画面都锐利得能割伤眼睛。屏幕上《霸王别姬》的雪花点像永远下不完的雪。每一句台词都忙着交代信息，《阿飞正传》里张国荣对着镜子独舞那三分钟，